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一般來(lái)說(shuō)，

攝影師都喜歡用相機(jī)

捕捉美麗的圖景，

但有人卻為陳舊的廢墟著迷。

Thomas Jorion的相機(jī)里，

總是一片荒蕪破碎、搖搖欲墜的建筑。

一片廢墟有什么好拍的？

可就是這些廢墟，

在他的鏡頭里別具特色。

Thomas Jorion，

是一名城市探險(xiǎn)家。

他周游世界，

用自己獨(dú)特的視角，

展示著與眾不同的視野。

早已空無(wú)一人的別墅，

孤零零地隱藏在樹(shù)林中，

風(fēng)雨變換，日月輪轉(zhuǎn)，

早已將外墻鮮艷的顏色斑駁殆盡。

斑駁的墻面，翹起的地板，

這些早已沒(méi)有人來(lái)人往的建筑，

看似沒(méi)有生命，卻依然清醒，

訴說(shuō)著自己與時(shí)間的聯(lián)系。

如今破舊的宮殿，

與昔日的輝煌有著天淵之別，

但從空蕩外殼和眾多細(xì)節(jié)中，

還是能想象到當(dāng)時(shí)的恢宏場(chǎng)面。

人們對(duì)于舊物的情感，

多半是因?yàn)閼涯詈突貞洝?

過(guò)去的煙火氣，

童年已逝的味道。

這一組拍攝于中國(guó)的舊建筑，

散發(fā)出濃濃的時(shí)代氣息。

光線透過(guò)狹小的窗子，

照亮閣樓的一角，

木制的樓梯，

走上去還會(huì)咯吱咯吱響。

他專注于人類創(chuàng)造又遺棄的地方，

目睹了這些地方的奇異、沉默、腐爛，

想象著這里此前的人類活動(dòng)和煙火氣。

Thomas認(rèn)為這些地方是

被自然和時(shí)間破壞的空間和結(jié)構(gòu)。

那些曾經(jīng)輝煌的建筑已經(jīng)被人們遺忘，

在他的鏡頭里，

在全新的角度里獲得了重生，

因細(xì)致的構(gòu)圖開(kāi)始被關(guān)注。

這些建筑被廢棄的原因，

有的因?yàn)閲?guó)家經(jīng)濟(jì)體制的改變，

有的是因?yàn)槌鞘械臎](méi)落，

大型的紡織廠停工，

甚至連工業(yè)家的豪華別墅也荒廢了。

褪去了曾經(jīng)建造這些建筑的目的，

可以更直觀、透徹地感知時(shí)間，

了解時(shí)間是如何流逝的，

卻也宣誓著時(shí)間的永恒。

意大利的荒廢別墅、日本的老游樂(lè)園，

西班牙的舊式花園、法國(guó)的廢棄工廠，

都有他的足跡。

這些建筑都曾有人聲鼎沸的熱鬧氣氛，

現(xiàn)在卻是物是人非。

“廢墟在我心中喚起了巨大的想法，

一切都消失，世上只剩下安靜的時(shí)間?！?

對(duì)于Thomas來(lái)說(shuō)，

對(duì)于廢墟的拍攝，

就是一種關(guān)于時(shí)間流逝以及其后果的思考。

這些照片拍攝的是一瞬間的景色，

但又是歷史和時(shí)間的見(jiàn)證。

Thomas Jorion1976年出生于柏林，

現(xiàn)在居住在巴黎。

在他20歲的時(shí)候，

得到了他人生中第一臺(tái)單反相機(jī)。

沒(méi)有過(guò)多考慮拍攝方法和技巧，

只是單純地記錄過(guò)眼中的美好。

通過(guò)這臺(tái)相機(jī)和風(fēng)景，

他重新找到了一種樂(lè)趣，

仿佛可以在特定環(huán)境里，

嗅到隱居空間的瞬間。

可誰(shuí)能想到，

Thomas之前是位苛刻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆蓭煟?

在工作期間，

攝影只是他的一份愛(ài)好。

在一個(gè)嚴(yán)肅冷靜的地方，

每天穿西裝戴領(lǐng)帶，

做著千篇一律的工作，

攝影時(shí)間就像是個(gè)減壓閥。

一到周末，他便專注于相機(jī)，

外出邊走邊拍。

神奇的是，

Thomas與廢墟邂逅的契機(jī)，

竟是與失戀有關(guān)。

失戀后的Thomas，

為了排減心中的痛苦和苦悶，

周末時(shí)拿起相機(jī)出了門(mén)。

或許是沉入低谷的心情作祟，

他沒(méi)選擇以前常走的大路，

而是轉(zhuǎn)進(jìn)一條長(zhǎng)滿雜草的小路。

這滿滿的雜草，難以行走的小路，

真的像極了自己的此刻的處境。

而就在此時(shí)，

一幢破舊的房子出現(xiàn)在他的眼前。

看著這間許久沒(méi)人居住的房屋，

斑駁的墻壁，厚厚的灰塵......

他竟然釋?xiě)蚜耍?

是啊，沒(méi)什么是時(shí)間帶不走的。

有時(shí)候生活就是這樣，

只要你鼓足勇氣重新?lián)肀?

它也會(huì)給你新的希望。

而他也因此迷戀上了附近的城堡，

于是照了第一卷、第二卷......

2009年底，他辭去工作，

成為一名專業(yè)的攝影師。

在每次拍攝之前，

搜尋城堡的是必做的功課。

首先你要在互聯(lián)網(wǎng)上，找到這些地方，

并了解進(jìn)入這里的方式、需要什么授權(quán)。

要確認(rèn)建筑的所有者，

并通過(guò)電話或者郵件進(jìn)行聯(lián)系、確認(rèn)。

等待回復(fù)是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

每一次的拍攝機(jī)會(huì)都倍加珍貴，

因?yàn)槭邪司?

他都得到否定的答案。

捕捉這些豐富的照片需要很多時(shí)間，

這樣反過(guò)來(lái)就減少了可以拍攝的照片數(shù)量。

彩色膠卷的選擇，

也將畫(huà)面定格在某一時(shí)刻，

忠實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的所見(jiàn)之景。

之后，他便開(kāi)始考慮燈光以及其他技術(shù)參數(shù)，

也為之后的新游戲，

增添了幾分饒有趣味的新約束。

有一組拍攝于意大利的不同廢棄城堡和別墅，

拍攝了三年的時(shí)間。

對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這僅僅是一個(gè)章節(jié)，

但不代表著結(jié)束。

2009年到2019年的十年時(shí)間里，

從宮殿、花園，

從意大利北部綿延至南部。

那些被遺忘的異乎尋常的美，

在破碎和永恒中，

承載著時(shí)光的延續(xù)。

他找到這些神秘而無(wú)聲的盒子，

讓這些無(wú)人問(wèn)津的建筑，

又一次以特殊的面貌展示在眾人面前。

他的設(shè)備重近18磅，

包括大畫(huà)幅相機(jī)、鏡頭和配件。

使用大畫(huà)幅相機(jī)和彩色膠卷，

給人一種寧?kù)o的感覺(jué)。

但深深體會(huì)細(xì)節(jié)，

看似無(wú)人居住的畫(huà)面又有一種溫暖。

Thomas怎么都沒(méi)有想到，

這些被人棄之的廢墟建筑，

改變了自己的人生。

同時(shí)，他也將這些廢墟轉(zhuǎn)化成一種符號(hào)，

展示給了世界。

每座建筑，

都有著熱鬧的人來(lái)人往，

每座建筑，

都有輝煌的光芒時(shí)刻。

人們?cè)谶@些地方生活?yuàn)蕵?lè)，

在這里承載了自己的歲月和故事。

再破舊的建筑，

有故事、有沉淀、有溫暖，

在浪漫的人眼里充滿神秘和感情。

每個(gè)人都是浪漫的詩(shī)人，

只需擦亮那雙能發(fā)現(xiàn)美的眼睛，

尋找這些生活中的美。

 

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